第2678章 双鹤香炉
诚如杰森所说,油纸揭开,里面还有防震泡沫,而且还不是一层。
看来,王室聘请的人也是个谨慎的主,防护措施做的相当到位。
毕竟,这可是给王室服务,出现差错不好交代不是?
另外,王室可是大金主,最近几十年虽然不景气,但那也是相对来说,人家还是瘦死的骆驼比马大,比一般人家要牛一万倍。
让这样的大金主满意,今后那还不是财源滚滚来嘛!
三层防震泡沫打开,终于见到了庐山真面目,这里面是一只黄花梨木的实木箱子,边长六十公分左右,九龙浮雕,金包角,逼格高的令人发指,从箱子上的浮雕图案来看,妥妥的皇家之物。
箱子没有锁头,陆飞直接掀开,里面躺放着两个大小相同的物件,被杏黄绸子覆盖,看到这里,陆飞已经有些心潮澎湃了。
拿掉最后一层黄绸子,真正的宝贝映入陆飞的眼帘,陆飞瞪大眼睛,呼吸都有些粗重了。
陆飞紧张了,真的有些紧张了。
他手中好宝贝不计其数,能让他这么激动的,肯定是超级大宝贝,事实上正是如此。
这,就是大名鼎鼎的清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉,这可是真正的超级大宝贝。
这对香炉的形态为一对鹤作步行状,回首相望。
鹤身中空,嵌白色釉,背施一条状蓝釉,以掐丝作羽纹,鹤嘴施墨绿釉,红顶。
翅膀可开合,为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石,底绿、白掐丝珐琅饰浪花。
此器造型逼真雄伟,纹饰镶嵌精细,以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺,表现出雍正朝艺术品制作严谨、执着和艺术修为。
当香炉点起,烟从鹤的口中缓缓飘出,萦萦绕绕,仿如身置仙境一般。
这对掐丝珐琅双鹤香炉除了器形巨大、做工精美之外,其双鹤为一组的造型也颇为罕见。
此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候,为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的,因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿,大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物,也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪,宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画,甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度,这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉,可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅,故其制品和传世品都较少,传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期,据档案记载,造办处制作了数量可观的珐琅器,包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子,铜质精纯,胎骨厚重,无轻飘之感,甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感,沙眼减少,细腻光滑,珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上,除继承了明代勾莲花的做法以外,还运用了仿古的兽面纹、几何纹,并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰,追求绘画的意趣,取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面,不惜财力、功力,金色浓重,刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合,并镶嵌珠宝,具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代,康熙时期,青花工艺独步天下,那时期的青花工艺以及艺术创新,已经达到了空前的高度,论质量可以说是前无古人,所以,康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期,为了皇帝的喜好,唐英精研粉彩,结合宫廷画师的作品,开创了一个粉彩的鼎盛时代,所以,乾隆的粉彩最为著名。
而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。
发自内心的,他同样喜欢青花,可为了区别他老子康熙,他又想另辟蹊径,所以,在他的旨意下,造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺,开始自主研发掐死珐琅彩。
不过,这个过程相当简单,再加上他本心并不喜欢,所以研发过程极为缓慢,以至于到了雍正末期,掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度,所以,雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜,但没一件都是价值连城的重宝。
更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼,寓意更加非凡,所以在《清宫造办录》以及《清史稿》中,对这对香炉的记载尤为突出。
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看来,王室聘请的人也是个谨慎的主,防护措施做的相当到位。
毕竟,这可是给王室服务,出现差错不好交代不是?
另外,王室可是大金主,最近几十年虽然不景气,但那也是相对来说,人家还是瘦死的骆驼比马大,比一般人家要牛一万倍。
让这样的大金主满意,今后那还不是财源滚滚来嘛!
三层防震泡沫打开,终于见到了庐山真面目,这里面是一只黄花梨木的实木箱子,边长六十公分左右,九龙浮雕,金包角,逼格高的令人发指,从箱子上的浮雕图案来看,妥妥的皇家之物。
箱子没有锁头,陆飞直接掀开,里面躺放着两个大小相同的物件,被杏黄绸子覆盖,看到这里,陆飞已经有些心潮澎湃了。
拿掉最后一层黄绸子,真正的宝贝映入陆飞的眼帘,陆飞瞪大眼睛,呼吸都有些粗重了。
陆飞紧张了,真的有些紧张了。
他手中好宝贝不计其数,能让他这么激动的,肯定是超级大宝贝,事实上正是如此。
这,就是大名鼎鼎的清雍正御制掐丝珐琅双鹤香炉,这可是真正的超级大宝贝。
这对香炉的形态为一对鹤作步行状,回首相望。
鹤身中空,嵌白色釉,背施一条状蓝釉,以掐丝作羽纹,鹤嘴施墨绿釉,红顶。
翅膀可开合,为盖。底座蓝釉錾胎珐琅为石,底绿、白掐丝珐琅饰浪花。
此器造型逼真雄伟,纹饰镶嵌精细,以掐丝珐琅和錾胎珐琅相结合的工艺,表现出雍正朝艺术品制作严谨、执着和艺术修为。
当香炉点起,烟从鹤的口中缓缓飘出,萦萦绕绕,仿如身置仙境一般。
这对掐丝珐琅双鹤香炉除了器形巨大、做工精美之外,其双鹤为一组的造型也颇为罕见。
此件器物被许多研究者认为是弘历作为太子的时候,为其父雍正皇帝贺寿而特意定做的,因此才有“大鹤+小鹤”的造型。
鹤象征和平、长寿,大鹤口中之桃子也寓长寿之意。
桃子是小鹤送给大鹤的礼物,也表现了弘历祝贺父亲雍正长寿的意愿。
十八世纪,宫廷画师经常奉旨绘制以鹤为主题的画,甚有趣味的是很多鹤形香炉的颈部被造成有一点弧度,这对来自阿尔弗雷德·莫里森的放山居珍藏鹤形香炉,可能就是这些画作的写照。
雍正皇帝不喜欢掐丝珐琅,故其制品和传世品都较少,传世作品比较可靠的只有宝岛故宫收藏的金胎掐丝珐琅豆。
乾隆朝是掐丝珐琅大发展大繁荣的时期,据档案记载,造办处制作了数量可观的珐琅器,包括宫廷典章用品、佛堂用品、生活用品、陈设品和文房清供等。
乾隆朝掐丝珐琅的胎子,铜质精纯,胎骨厚重,无轻飘之感,甚至有些器物用昂贵的黄金制胎。
珐琅釉料均无透明感,沙眼减少,细腻光滑,珐琅釉色彩之丰富超过了以往任何时期。
在图案装饰上,除继承了明代勾莲花的做法以外,还运用了仿古的兽面纹、几何纹,并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰,追求绘画的意趣,取得了较好的装饰效果。
在镀金、錾刻方面,不惜财力、功力,金色浓重,刻饰精美。
这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合,并镶嵌珠宝,具有典型的金碧辉煌的皇家艺术风格。
康雍乾三代,康熙时期,青花工艺独步天下,那时期的青花工艺以及艺术创新,已经达到了空前的高度,论质量可以说是前无古人,所以,康熙的青花收藏价值极高。
乾隆时期,为了皇帝的喜好,唐英精研粉彩,结合宫廷画师的作品,开创了一个粉彩的鼎盛时代,所以,乾隆的粉彩最为著名。
而乾隆的老子雍正皇帝却是个另类。
发自内心的,他同样喜欢青花,可为了区别他老子康熙,他又想另辟蹊径,所以,在他的旨意下,造办处结合青花和前朝景泰蓝工艺,开始自主研发掐死珐琅彩。
不过,这个过程相当简单,再加上他本心并不喜欢,所以研发过程极为缓慢,以至于到了雍正末期,掐死珐琅彩工艺才达到了一定的高度,所以,雍正时期流传下来的掐死珐琅彩少的可怜,但没一件都是价值连城的重宝。
更何况这对儿香炉是他儿子弘历给他准备的寿礼,寓意更加非凡,所以在《清宫造办录》以及《清史稿》中,对这对香炉的记载尤为突出。
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